KATIA CALSAVARA
DA REDAÇÃO

Assim como os bailarinos não têm o mesmo desempenho em suas apresentações, para os músicos a premissa é verdadeira. É sempre um desafio acompanhar as encenações coreográficas e fazer com que os músicos também toquem conforme a dança.
De hoje até sábado, no Teatro Municipal, o Balé da Cidade de São Paulo mostra duas versões dançantes para a música de Johann Sebastian Bach (1685-1750): "Axioma 7" e "Magnificat". O corpo de baile terá acompanhamento da Orquestra Sinfônica Municipal e do Coral Paulistano.
"Também é responsabilidade do regente tornar a execução da performance de dança mais segura. Quando trocam os elencos, por exemplo, o músico também precisa observá-los porque eles nunca dançam igual", diz o regente Henrique Lian, 37.
"Axioma 7" (1996), do israelense Ohad Naharin, que abre o programa, é das obras mais interpretadas pela companhia e merece ser revista. Um jogo intrigante de corpos e cadeiras começa em semicírculo e evolui em "canon" -quando um bailarino inicia um movimento que reverbera em seqüência por todos os outros.
Pouco a pouco, as roupas se espalham pelo palco. Os corpos ficam cobertos apenas por pouca roupa, como por aqueles pijaminhas antigos.
Ohad Naharin, o coreógrafo, costuma dizer que a palavra axioma sempre o fascinou. Na obra, é possível notar a construção quase matemática dos movimentos que ele utiliza em cena.
"Magnificat" (1986), do argentino Luis Arrieta, marca a linguagem de um período em que a companhia teve um coreógrafo residente, o próprio Arrieta.
Tecnicamente difícil de ser executado, o balé traz o tema do júbilo de Maria, que agradece por sua honrosa gestação.
"Trata-se de uma coreografia que remontamos para comemorar o aniversário de 450 anos de São Paulo. Com toda a sua pompa e circunstância, "Magnificat" precisava ser apresentada e dançada pelo novo elenco", comenta Mônica Mion, diretora artística da companhia.
Em dado momento da dança, o coral surge no palco protegido por uma tela. Nesse momento, o canto vivo dá ainda mais graça à movimentação geometrizada de Arrieta.
Com linhas horizontais nos macacões, em tons variados de amarelo e azul, o figurino exibe quase uma dança à parte.